【2020年艺研院美术学考研】2020年中国艺术研究院美术学硕士考研真题、分数线、参考书、复试内容、考研经验

今天姜老师来带大家了解一下中国艺术研究院的美术学考研信息。

一、中国艺术研究院美术学系介绍

中国艺术研究院研究生院美术学系成立于1978年，是国务院学位委员会批准的中国第一批博士、硕士学位授予点，师资力量雄厚，研究方向多元，教学、科研与创作成果丰硕。美术学系的专业设置和教学、科研展开，涉及美术历史、美术理论、美术批评研究等理论维度和中国画创作、油画创作、雕塑创作、书法与篆刻艺术创作等实践维度，体现了美术学学科建设的整体性要求和体系化格局，显示了中国艺术研究院美术学科的强大实力、高端水平和学术优势。

　　中国艺术研究院美术学科的一贯特色和优势主要表现为历史、理论、批评三大学科体系的综合构成和全面发展，以及理论研究与社会实践紧密结合。通过老、中、青学者在美术考古、田野考察、文献分析、现状研究基础上，综合展开的美术史（包括通史、断代史、门类史和国别史研究）、美术理论（包括原理和技法研究）、美术批评（包括评论和品鉴研究），以及绘画、雕塑、书法与篆刻、原始美术、宗教美术、民间美术、工艺美术、石窟和陵墓艺术、中外美术交流等专业方向的研究，我院美术学科形成了宽广的研究格局、丰富的成果积累和深厚的学术传统，建立了以《中国美术史》（12卷）、《中国民间美术全集》（14卷）、《中国民间美术史》、《新疆克孜尔千佛洞壁画》、《20世纪外国美术丛书》（10卷）、《中国漫画史》、《中国传统雕塑》、《中外美术交流史》、《色彩的中国绘画》、《演进与运动：中国美术的现代化》、《共和国书法大系》、《中国古代绘画技法、材料、工具史纲》、《民间艺术传承人口述史》（10卷）等为代表的美术历史研究体系；以《美学概论》、《审美基础》、《美术概论》、《雕塑雕塑》、《裸体艺术论》、《国画讲义》、《艺术家的美学》、《中国民间美术观念》、《中国民间美术教程》等为代表的美术理论研究体系，和以《新艺术创作论》、《印象派的再认识》、《中国现代绘画论评》、《解体与重建》、《守护与拓进》、《中国当代美术批评文丛》（10卷）、《中国古代书画鉴赏辞典》等为代表的美术批评研究体系。进入21世纪以来，我院美术学科在保持传统优势基础上不断开拓创新，切合时代要求地开辟出涉及各美术门类的艺术创作领域，先后成立了中国画院、中国油画院、中国雕塑院、中国书法院、中国篆刻院、艺术创作中心等艺术创作机构，集结了一大批富有成就的艺术创作人才，从而形成历史研究、理论研究、批评研究、创作研究四大体系协同推进，理论与实践紧密结合的学科建设新局面，培养研究生的艺术教育事业也由此进入到一个新阶段和新高度。自2005年我院开始招收实践类博士和硕士研究生、2007被国务院学位委员会批准为艺术硕士专业学位授予单位以来，美术学系的实践教学得到了长足发展，形成了包括中国画、油画、雕塑、书法、篆刻艺术创作以及书画鉴定与文物保护等专业方向的实践教学体系，建立了多个创作研究工作室，相应的教学设施和条件也不断改进和完善。在全面展开的实践教学中，我院艺术家的创作特色和专业优势，如没骨和工笔人物画、青绿山水画、写实油画、写意雕塑等，都得到了充分的展现和发挥。

　　美术学系的教育目标是培养素养和知识结构全面、具有创造性思维和美术研究、创作或教学实践能力的高级人才。招收博士、硕士学位研究生和艺术硕士专业学位研究生，设有美术历史、美术理论、美术批评等理论类专业方向；中国画、油画、版画、雕塑、书法、篆刻艺术创作与技法研究以及书画鉴定与文物保护等实践类专业方向。美术学系拥有雄厚的师资力量。王朝闻、蔡若虹、朱丹、吴甲丰、温廷宽、王树村、谭树桐、龚产兴、水天中、李纪贤、郎绍君、黄远林、翟墨、刘骁纯、陈醉、陈绶祥、顾森、邓福星、王镛、刘晓路等一大批美术研究领域的资深学者，都曾经担任或仍在担任美术学系的研究生导师。目前导师队伍中不仅有中国艺术研究院所属美术研究所、中国画院、中国油画院、中国雕塑院、中国书法院、中国篆刻院、艺术创作中心等相关研究所、创作机构的知名学者和艺术家，还有聘请于中央美术学院、清华大学美术学院、中国美术学院、中国国家画院、北京画院、故宫博物院等相关科研、教学与创作机构的许多知名专家学者和艺术家。在先贤学术思想的引领下，在中国艺术研究院的“三足鼎立”发展格局中，美术学系积累了丰富的研究生培养经验，形成了以科研带动教学、注重不同学科专业交流、强调理论与实践互动的教育理念与教学模式。美术学系通过必修和选修的常规课程开展日常教学，实践教学方面还强调临摹与写生相结合，并经常举办讲座、研讨会、展览会等学术活动，切实培养学生的学术研究和艺术创作能力，同时充分尊重和鼓励学生发挥其自主性，施展其创造力和想象力。三十多年来，美术学系师生出版发表大量学术论著和艺术作品，承担完成大量国家级和部级重大科研或出版项目，获得中宣部“五个一工程”奖、国家社科基金艺术学项目奖、国家图书奖、中国美术奖等诸多重大奖项；培养出博士、硕士学位研究生百余名，各类研修生数百名。美术学系培养的人才分布在全国乃至世界各地，他们从事教学、研究、创作和艺术管理等工作，其中许多人已成长为著名学者、艺术家和学科带头人。近年来，美术学系与全国各大高等院校的美术学专业建立了良好的合作与交流关系，并接收了来自美国、德国、韩国、日本等国家以及香港、澳门、台湾地区的访问学者、留学生、研究生和进修生，形成更加广泛的国内和国际影响。

　　走向未来，美术学系将励精图治，在努力保持和强化学术型人才培养优势的同时，更加重视和发展专业型人才培养，按照美术学科规律、特点和要求推进教学体系建设，在强化师资队伍、提高学生素质方面，在完善教学规划、课程设置、培养方式以及设施条件方面下更大的功夫，进一步增强竞争力和影响力，为我国研究生教育事业作出更大贡献。

二、中国艺术研究院美术学招生目录

全日制硕士研究生学制三年，非全日制硕士研究生学制四年。

全日制学术学位硕士研究生学费每生8000元/年；全日制专业学位硕士研究生学费每生10000元/年；非全日制学术学位硕士研究生学费每生10000元/年；非全日制专业学位硕士研究生按专业领域不同，戏剧、戏曲领域每生25000元/年，美术、艺术设计领域每生45000元/年。

130400 美术学研究方向有：

美术史

01雕塑史研究 (1)全日制 吴为山

02中国古代绘画史 (1)全日制 牛克诚

03中国绘画史 (1)全日制 杭春晓

04中国近现代美术史 (1)全日制 华天雪

05中国近现代美术史 (1)全日制 朱京生

06西方美术史 (1)全日制 汪 瑞

07西方现当代美术史 (1)全日制 王端廷

08西方现当代美术史 (1)全日制 李黎阳

美术理论

09民间美术研究 (1)全日制 吕品田

10美术理论 (1)全日制 谷 泉

11美术理论 (1)全日制 赵欣歌

12书法史论与文字学研究 (1)全日制 陆明君

13外国美术研究 (1)全日制 王红媛

①101思想政治理论

②201英语一或202俄语或203日语

③611艺术概论④822美术史论

三、中国艺术研究院美术学专业历年分数线、报录比

四、中国艺术研究院美术学专业考研复试

1.外国语听力以笔试方式测试，时间为15分钟；口语以口试方式测试，时间为5分钟；

2.专业面试由考生在已出的10道专业题中抽取2道题目进行回答，同时回答复试导师的提问；

3.综合素质考核以笔试和面试方式进行，笔试时间为30分钟；

4.同等学力考生须加试大学本科两门主干课程：“文化艺术通识”、“阅读与写作”。考试形式为笔试，每门考试时间均为3小时，满分100分。

5、复试成绩的评定标准及录取要求

（1）外国语听力和口语综合评分满分为100分，听力40分，口语60分。该项考核按10%的比例计入复试总成绩；

（2）专业面试满分100分，评分标准为2个专业题，每题30分，共60分；复试小组的现场提问为40分。该项考核按90%的比例计入复试总成绩；

（3）复试总成绩的计算方法：

复试总成绩=外国语听力和口语得分×10%﹢专业面试得分×90%。复试总成绩不及格（低于60分）者不予录取；

（4）同等学力加试成绩不计入总分，但不及格（60分以下）者不予录取；

（5）综合素质和能力考核评定等级分为合格、不合格。该项考核不作量化计入复试成绩，但考核结果不合格者不予录取；

（6）复试期间对考生进行资格审查，非应届毕业生提供准考证、身份证、毕业证书、《教育部学历证书电子注册备案表》（学信网下载）、学位证书原件；应届本科毕业生提供准考证、身份证、学生证及《教育部学籍在线验证报告》（学信网下载）。凡未进行资格审查或资格审查未通过的考生一律不予录取；

（7）我院组织考生统一体检，凡体检结果未达到《普通高校招生体检工作指导意见》规定要求的考生不予录取；

（8）复试结束后，将根据初复试的权重比计算总成绩后按专业（二级学科）排名，复试排名结果将在我院研究生院的网站上公布，复试排名结果公布后4个工作日后接受复试成绩查询，查询时考生需提供准考证号及身份证号码，查询电话：010—64988181。

6、初试、复试成绩权重分配

初试与复试的成绩权重（分数）比例为：1：1。

五、中国艺术研究院美术学考研参考书

《艺术哲学》 天津社会科学院出版社 （法）丹纳著 傅雷译

《人类学概论》 中国人民大学出版社出版 庄孔韶

《育明教育中国艺术研究院611艺术概论考点真题精编》包含历年真题及答案解析、考点总结梳理、中国古代文论补充，西方文论补充，艺术理论热点补充，必考点笔记资料补充。

六、中国艺术研究院美术学考研真题

专业课真题

2017年中国艺术研究院611艺术概论考研真题

一、 名词解释

1.个性化

2.独创性

3.神来之笔

4.道法自然

5.审美疲劳

6.孔子

7.王羲之

8.柏拉图

二、简答（三选二）

1.简析神似与形似

2.表现主义和再现主义

3.经典的魅力

三、论述（三选二）

1.如何理解艺术创作不仅要有当代生活底蕴，而且要有文化传统血脉

2.如何在艺术创作中实现真善美的统一

3.分析艺术鉴赏与艺术批评

育明教育老师考研知识点讲解：美术学专业的历年的考题中，外国美术史主要以名词解释出现，其中外国古代美术是比较常考的内容。

【二】、古代美术

1古代两河流域美术

两河流域是指今伊拉克境内的幼发拉底河和底格里斯河之间的地区，古希腊人称它为“美索不达米亚”，（意为“两条河之间的地区”）。这里是人类文明的发祥地之一。公元前4000年左右，这里就出现了定居的农业民族，到公元前3500年苏美尔人从中亚经伊朗迁徙到此，建立了最早的城市。从此，这一地区先后出现了许多个奴隶制国家。直到公元前538年被并入波斯帝国。

苏美尔－阿卡德时期

这一时期的雕刻相当发达。苏美尔人的圆雕像很可能是用于宗教目的。雕像身体呈圆柱形，双手捧于胸前，姿势虔诚，面部表情平静划一，眼睛瞪得很大，流露出纯真、朴实、专注的表情。

巴比伦时期

这一时期最著名的是汉漠拉比法典石碑。汉漠拉比建立了庞大的巴比伦王国，并颁布了著名的汉漠拉比法典。法典刻在黑色的玄武岩石碑上，上部为浮雕，下部为文字。浮雕刻画了汉漠拉比王肃立在太阳神的宝座前，听他口授法典。太阳神的威严和汉漠拉比的谦恭形成有力的对比，整个场面充满了宗教的虔诚和严肃

2古代埃及美术

埃及是古代文明的发祥地之一。古埃及国王被尊为法老，既是人间君主，又是太阳神之子，利用宗教的神秘力量来统治。它经历了古王国、中王国、新王国三个时期。

古代埃及美术的特点

1、艺术形式和表现程式稳定

古代埃及艺术的形式和表现程式在３０００年间基本处于稳定少变的状态，总的说来是壮丽、宏伟、明确、稳定，有严格的规范、又具有写实基础上的美化。为了神化法老和贵族，在题材和表现方法上又必须严格服从统治者的要求。这就从根本上决定了艺术的基本法则和程式，并且迫使艺术家用美化的方法来表现对象。

2、宗教影响巨大

埃及人是虔诚的宗教信徒，甚至法老也必须借助宗教力量来统治国家。埃及人相信“灵魂永生”，认为在肉体死后，灵魂不灭，只要尸体保存得好，灵魂可以得到永生。埃及人把大量的精力花在修建庙宇和陵墓上，对尸体的保存和坟墓装饰特别关心。因此古埃及的艺术都是为此服务的。

金字塔

金字塔是古王国时期法老的陵墓。古王国盛期，吉萨金字塔群最为著名。吉萨金字塔中最大的是胡福金字塔。

金字塔的艺术特点

金字塔具有庞大的体积和重量，它给人以精神上的压力。站在它的脚下，人们会感到自己的渺小。金字塔的外观对称、稳定，它给人以坚不可摧的印象，尤其是它屹立在一望无际的沙漠之中，象纪念碑巍然耸立在炎炎烈日之下，象征着法老的威严地位不可动摇。

狮身人面像

哈夫拉金字塔前的狮身人面像是埃及最大最古老的室外雕刻巨像，它由整块天然岩石雕凿成。雕像身长约５７米，面部为５米，一只耳朵就有２米。它头戴菱形巾冠，前额雕刻着圣蛇，两眼直视前方，面部仍保持着哈夫拉的相貌特征和威严气派。由于岁月和风沙侵袭、战争的破坏，它已鼻崩目残，在风沙弥漫、日影昏暗之时，远远望去，残破的脸部显示出一种朦胧的神秘感和奇异莫测的神情。

3古代希腊美术

整体特点

古希腊是欧洲文化的发源地。古希腊城邦国家要求公民具有健壮的体格和完美的心灵，这成为古希腊艺术的形象来源。贸易和航海业的发展造就了希腊人的坚强意志、机智灵活以及勇于追求理想的积极性格。希腊神话是希腊艺术的土壤。希腊神话中“神人同形同性”的特点使神具有人的面貌和情感，成为促使艺术与生活相通的有利因素。

古希腊四年一度的奥林匹克运动会上，运动员裸体竞技为艺术家提供了塑造健美人体的条件，使他们对于人体美有较早的领悟和表现。

古希腊美术史的分期

古希腊美术通常分为荷马时期，古风时期、古典时期、希腊化时期。

1、荷马时期

根据荷马史诗的作者名字来命名，也就是氏族社会末期。荷马时期为希腊神话形成期，也是造型艺术的萌芽时期。荷马时期最早的造型艺术作品是几何纹风格的陶瓶，造型简朴，大小不一，用于敬神和陪葬。这一时期的陪葬用小雕像也是几何形的，没有细节刻画。因此，这一时期又被称为“几何风格时期”

2、古风时期

古风时期是造型艺术的形成期。在这一时期，希腊艺术通过吸收东方文化之长和逐渐摆脱东方影响而形成了自己的风格。这一时期的美术成就主要是瓶画、建筑和雕刻。

瓶画——陶瓶是希腊人主要的日常器皿和出口商品。瓶画有三种风格：东方风格、黑绘风格、红绘风格。

黑绘风格：出现于公元前６世纪初，它是把主体人物涂成黑色，背景保持陶土的赭色，使形象轮廓突出，有如剪影，细部稍用勾线表现。其代表作有《阿喀琉斯与埃阿斯玩骰子》

红绘风格：出现于公元前６世纪末，它恰好与黑绘风格相反，是在背景上涂以黑色，留下主体部分的赭色，人物细部用线来描绘。

瓶画表现的多为情节性场面，以神话题材和日常生活题材为主。流畅秀丽的线条表现了各种人物、戏剧性的动人场面以及细腻的感情。建筑

希腊的建筑主要是神庙。希腊神庙具有典型形式——围柱式，即建筑周围用柱廊环绕。先后出现三种柱式：

多利亚式——朴素、粗壮，没有柱基，柱身由下向上逐渐缩小、中间略鼓出，柱身有凹槽，柱头上接方形柱冠。

伊奥尼亚式——精巧、纤细，有柱基，柱身较细长、匀称，凹槽密而深，柱头为涡卷形，檐壁有浮雕饰带。

科林斯式——在伊奥尼亚柱式的基础上发展到更为华丽的装饰，柱头为繁密的花蓝。

雕刻

古风时期的雕刻受埃及影响，人物处于正面直立的僵硬状态。无论男女像，在表情上都带有千篇一律的微笑，称为“古风的微笑”。

3、古典时期（公元前５—前４世纪）

这一时期以建筑和雕刻对后世的影响最为深远。

建筑这一时期建筑最突出的代表是雅典卫城建筑群。雅典卫城包括山门、巴底农神庙、尼开神庙、伊克瑞翁神庙等建筑，主要建筑是献给雅典娜女神的巴底农神庙。

巴底农神庙长７０米，宽３１米，柱高１０．５米，采用多利亚柱式，檐壁又采用伊奥尼亚式的浮雕饰带，东西三角楣装饰着高浮雕。它结构匀称、比例合理，有丰富的韵律感和节奏感。建筑结构和装饰因素、纪念性与装饰性、内容与形式取得了高度统一、是世界艺术史上最完美的建筑典范之一

雕刻

古典时期的雕刻达到了希腊雕刻艺术的鼎盛时期，出现了一批优秀的雕刻家。

米隆和《掷铁饼者》

米隆是古典初期雕刻家。他的作品造型准确，对人物内在的骨胳和肌肉运动有较深的理解和传达。代表作《掷铁饼者》在一个固定的动作上表现出运动的连续性，出色地解决了人体重量落在一只脚上的重心问题，改变了雕刻中直立的程式。

菲狄亚斯和《命运三女神》

古典盛期最伟大的雕刻家是菲狄亚斯。他设计了雅典卫城建筑，创作了卫城内大量雕刻和装饰浮雕。他的作品创造了典雅、静穆的形象，是古典雕刻的理想美的典范。《命运三女神》姿势优美，衣纹主动，既衬托出女神丰腴的体形，又具有流动柔美的运动感。

4、希腊化时期（公元前４世纪末——公元１世纪）

公元前４世纪末，马其顿国王亚历山大率军征服希腊各城邦，建立亚历山大帝国。随着帝国的不断征服与扩张，产生了希腊文化向东方的传播以及与东方文化的交流，这一时期又被称为“希腊化时期”。这一时期的美术成就主要是雕刻，雕刻艺术形成了以不同的地区为中心的各种风格。

《萨摩色雷斯的胜利女神》是希腊本土的艺术传统。这个雕像最初是为了纪念一次海上战争的胜利而做。底座是一个船头，放在悬崖峭壁上面向海洋，跟环境结合起来。胜利女神站在船头指挥着希腊的军队取得胜利。海风迎面吹来时，把衣服吹到后面。胜利女神的两个手臂变成了高高扬起的翅膀，一脚在前，一脚在后，身体线条非常流畅，衣皱扬起，充满了胜利者豪迈的喜悦。

《米洛斯的阿芙洛狄忒》又叫《断臂的维纳斯》。这个雕像实际是两块石头做成的，可以谁也看不出它的衔接。它的衔接就在衣服和身体相接的部位，很巧妙地掩盖了拼接之感。这个雕像完全保存了古典时期的审美特征：女性的头发是中分的，鼻子一直通上去，就是所谓的希腊鼻，眼睛像杏仁一样，嘴唇比较鼓，下巴也稍微鼓起来，脸上的表情很平静。整个雕像以其空间的体积感和女人体的柔美而具有永恒的魅力。

《拉奥孔》表现了特洛伊祭司拉奥孔与他的两个儿子被两条大蛇缠住，极力挣扎、痛苦不堪的情形。具有悲剧性的情节，人物的痛苦扭动和挣扎极为外露，没有古典时期的含蓄。

希腊化时期，肖像雕刻得到了发展，出现了歌颂帝王、独裁者，以及哲学家、诗人、作家的肖像。这些肖像的最大特点是强调个性。西方近代最负盛名的史学家温克尔曼对古希腊艺术的评价是“高贵的单纯，静穆的伟大”

4古代罗马美术

罗马美术的整体特征

罗马人虽然征服了希腊，但在文化上却又被希腊人征服。罗马人是希腊艺术的崇拜者和摹仿者。希腊艺术对罗马产生了重大影响，但是由于不同的社会环境和民族特点，罗马美术也有其不同于希腊美术的独特之处。相比之下，罗马人的艺术更倾向于实用主义，在内容上多为享乐性的世俗生活在形式上追求宏伟壮丽，在人物表现上强调个性。罗马艺术的突出成就主要反映在建筑、壁画、肖像雕刻方面。

希腊艺术与罗马艺术的区别

希腊艺术：理想主义、简朴、强调共性、典雅精致。

罗马艺术：实用主义、享乐、强调个性、宏伟壮丽

竞技场

科洛西姆竞技场是古罗马最大的椭圆形竞技场。从外形看，它共分四层，一、二、三层分别由多利亚式、伊奥尼亚式、科林斯式三种柱式装饰，第四层是饰有半圆柱的围墙。第一层供观众出入用，上面几层作为休息场所。它对现代体育场的型制产生深远影响。

纪念柱

纪念柱是罗马帝国纪念性建筑的另一种形式，留存至今的图拉真纪念柱是其代表作。该柱高２７米，柱顶上曾经立有图拉真皇帝的铜像，圆柱上有环绕柱身２３圈、长达２００多米的浮雕带，详细记载着罗马军队征服达契亚人的历史。

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